國畫家柳宏林訪談錄

時間:2012-02-03  
  訪談時間:2011年12月28日

  主持人:楊毅 嘉賓:柳宏林

  今日訪談嘉賓藝術簡歷:

  柳宏林,1948年生人,號野柳,學者,作品極具升值潛力的中國著名畫家,當代中國畫百強畫家之一。師從中央美院教授,著名教育家、畫家王森然先生,后受教于國畫大師李苦禪先生。擅長大寫意花鳥、篆刻、書法、詩詞等。中國工美集團專職美術師,高級工藝美術師職稱,北京市工藝美術大師,中國工藝美術協會會員,中國國際書畫藝術研究會會員,中華詩詞學會會員。個人介紹及作品終身陳列于首都北京中華世紀壇。

  記者主持人:今天我對著名國畫家柳宏林先生作客視頻訪談,柳老師畫的花鳥畫可謂氣魄宏大,有山水畫的氣勢,這在中國畫壇上是非常罕見的,但是在表現上又是非常細膩的,那您是如何處理這兩者之間的關系呢?

  嘉賓柳宏林:我的花鳥畫總的特點是很大氣,但是我們在表現的時候,在表現的時候我們除了大氣以外,我們還有精微的地方,精微的地方很重要。所以我們每幅作品在構思、在創作的時候應該是很認真,應該很放松地把自己的感悟能夠寫出來。因為我們的傳統功力已經非常到位了,所以在畫的時候完全是全身心的投入。所以畫畫的時候我們是很自然、很放松。就把胸中的感悟能夠寫出來,寫意畫它主要就是寫你的境界、寫你的那種思想。我們一花一草平時就見得很多了,在畫的時候就應該很放松,是很自然的流淌,我畫畫的時候就很奔放,但是我們在關鍵的時候又要很注意這個畫面的構成的秀美,這個秀美是很重要的。我們一幅作品能夠體現靈氣,這個是非常重要的,這就是我們平時講的“看頭”,它值得玩味,要值得研究,要值得去思索。這就是我們要有秀美的東西才能夠打動你。所以我們在畫畫的時候既要有豪放的一面,我們又要有秀麗的一面。那么秀美這個東西不光是畫工筆,你比如說像八大山人、像吳昌碩、像齊白石包括青藤,有的就畫得很豪放,但它還有很秀美的東西,所以說藝術這個東西秀美是非常重要。

  記者主持人:為什么要有深厚的功力。

  嘉賓柳宏林:關于要有深厚的功力。既要考慮整個畫面的布局、氣勢,又要考慮精微的東西,作為畫家來講要牢牢把握這兩個方面。

  記者主持人:那您在顏色的運用上,我們感覺您也是非常講究的,像您表現在畫面上那個濃厚、艷麗、生機勃勃但又不失沉穩厚重,您在色彩運用上是否受到西方繪畫他們的色彩元素的影響呢?

  嘉賓柳宏林:應該講是有自覺的一面,也有不自覺的一面,比如說傳統的花鳥畫,人物畫水墨的表現多一點,但是在后來明清以后,隨著吳昌碩、齊白石以后他們主要是畫色彩,你像八大山人主要是水墨。那么吳昌碩主要是用中性色、齊白石是用的原色。那么作為我來講對色彩的考慮,我與他們不同,古人講:色不礙墨,墨不礙色,像齊白石也好,吳昌碩也好,他色歸色,墨歸墨。這里面我有一個理念,就是把色當做墨來用,色即是墨墨即是色,所以我就大膽的用色。所以很多朋友看了我的作品以后說你的色彩用得很大膽,有的地方用得很艷麗,但是艷而不俗,什么道理在里面?那就是體現我們中國花鳥畫一種傳統的精神,一種傳統的文學修養,所以修養很重要。這個修養是很重要的。

  記者主持人:中國人很講究文化底蘊,繪畫包含很深厚的文化色彩在里面,您怎么看這一點。

  嘉賓柳宏林:說的對。

  記者主持人:您是怎樣把握中國畫的傳統和現代相結合的呢?

  嘉賓柳宏林:這一點,把握度很重要。我們搞傳統中國畫,我們一定要走傳統這條路,因為中國花鳥畫也就我們中國畫是我們中華民族的特有的一個瑰寶,有幾千年的歷史,我們有傳承,我們一代一代的傳承,傳承就是我們繼承傳統,我們不能割斷歷史。我們從宋、元、明、清這樣下來,我們的花鳥畫有輝煌的過去,我們有職責,我們這一代包括下一代我們代代相傳,我們要把優秀的民族文化,優秀的中國畫,把筆墨精神能夠體現出來。那么所以我牢牢記住這一條,我們的創新應該是基于傳統基礎上的創新。所以這就是我們堅持這個。創新應該是在傳統基礎上創新,不能偏廢,不能把筆墨扔掉,當然你筆墨扔掉也許可以畫,但是這就不叫中國畫,你叫什么畫都可以,但是不叫中國畫。我認為中國畫應該是在筆墨傳統上有積淀地練就以后慢慢的把這個化開來,所以我認為我們一定要堅定不移的抓住傳統。我們要吸收傳統,我們要發掘傳統,我們要繼承傳統。但是這個繼承不是主要的,繼承它是一種手段,不是目的,目的是通過繼承傳統我們要發展傳統,這個發展是很重要的。所以我們一定要把握這個關,把握好這個度。

  記者主持人:就是說要以傳統為基礎?

  嘉賓柳宏林:要為基礎,為根本,你丟掉傳統就是無源之水、無根之木。所以這個傳統很重要。因為是我們中國的花鳥畫有幾千年的歷史。

  記者主持人:那您的作品呢,用色艷麗,但是又不失文人畫的氣質,在這方面您是怎樣做到的呢?

  嘉賓柳宏林:很多人講柳老師你用色紅花綠葉,但是艷而不俗,這個訣竅在哪里?我認為很簡單,艷而不俗的訣竅就在人的修養上,修養是非常重要的,所以中國畫家第一是修養一定要加強。心態一定要擺正,這樣你畫如其人,你怎么樣的人,你怎么樣的修養你會得到怎么樣的筆墨功夫,這個很重要。本來用水墨來畫是很高雅的、用黑白的,應該是很高雅的,但是怎么就俗不可耐,后來我悟到一個問題:俗與不俗不在用色、用墨,在于用筆,用筆就體現你一個畫家的正體修養,我們講筆性,這個筆性很重要,有的人一下筆就很松,包括寫書法也一樣的。它就很松很松,有的人一下筆就很穩健,很高雅。筆性很高,有的筆性很俗,就是這個道理,體現你一個人的修養,你的底蘊,你對傳統筆墨的理解,你對生活的理解。這點是非常重要的。所以我們畫花鳥畫,中國人畫花鳥畫,他是寫胸中之畫,他不是西洋畫家,西洋畫家往往是對景寫生。西洋畫家畫花鳥畫是稱靜物畫,一盆花、一盆君子蘭他就照著畫。但是中國畫家畫畫不是這樣,中國畫家畫畫是寫,是寫胸中之畫,是寫一個人的感受,畫一個人對一花一草的意境,所以這點是非常重要的。也就是說寫精神。所以它你怎么樣的修養,怎么樣的底蘊,你對傳統怎么樣的理解程度,對自然理解是怎么樣的程度,那你畫出來的東西才能達到怎么樣的高度。所以這個高度很重要,我一再講我們中國畫家不是寫筆墨,當然筆墨很重要,它是一個很辯證的。我認為好的中國畫,一張經典的中國畫,它肯定是筆墨很到位,否則它經典不起來。但是反過來說,我們有很深的傳統功力,未必就能畫出很好的一幅畫,因為這里面除了筆墨還有思想。所以我一再強調,我們中國畫家主要是畫思想而不是單純的玩筆墨。這個是很重要的一點,我曾經看到一個廣告語“你的思想有多高,你才能走得多遠”。我認為我們中國畫家也是這樣,你是思想有多高,你的境界,你寫出來畫的意境才能有多高,境界才能有多高,實際上是相通的。實際上要發展一個人全面的修養,你才能表達你所要追求的意境。

  記者主持人:畫畫要注入一種感情。

  嘉賓柳宏林:要有一種情懷在。古人講了很多,鄭板橋講“喜氣畫蘭,怒氣畫竹”高興的時候畫蘭花,生氣的時候畫竹。為什么?畫竹的時候他可以發泄,野戰,潘天壽講的野戰。就是大刀闊斧可以發泄自己的情懷,高興的時候蘭花這個蘭葉要畫得很舒展,生氣的人畫不好的,要喜氣、高興的人畫蘭花。這就完全可以體現一個作畫者當時的心態、心境,所以心態很重要,我們一定要堅持不懈地到生活當中去,要好好的去寫生,所以我到現在為止我這個寫生的稿子很多很多了。

  記者主持人:就是說,藝術的創作需要全身心的投入。

  嘉賓柳宏林:要全身心的投入,這點是非常重要的。作為一個畫家也是很辛苦的,應該是全面的一個反映,反映一個畫家的整個素養,這個就是需要方方面面的積累,這個積累非常重要。我們就是靠一點一點的積累。所以為什么說每個人的畫會不一樣呢?就是積累不一樣,底蘊不一樣。方方面面的修養不一樣,有的沒有修養,一看這個畫就很淺薄,它不能引起賞畫人對你這個畫的共鳴,一種藝術上的共鳴,在思想上的一種深刻的對話。為什么有的畫一掛,撲面而來一種藝術感染力,為什么?能打動你的心。首先你應該打動它,它才能打動你。所以我們看畫的人,我們和畫是互動的,只有您打動它,它才能打動你。所以這點就需要你有很深的底蘊在里面,而不是很淺薄的,所以這點是非常重要的。這才是我們中國畫的精華在里面。我們所表現的一花一草它是有生命力的,所以我畫的畫也要畫出它的頑強的一種生命的。而不是單純的一朵花,要寫出它的生命,寫出它的精神,這才能打動人。而不是說只是一朵牡丹花,而不僅僅是一朵牡丹花。

  記者主持人:柳先生那您能就今后中國傳統花鳥畫的發展前景談談自己的看法?

  嘉賓柳宏林:我們應該感到非常充滿信心的看待這個問題。我們多年以前有人提出中國畫是窮途末路,又談了方方面面的看法,我認為當代的中國畫家應該對前景充滿信心。這是毫無疑問的。我們要有一種健康的、積極的、向上的一種心態,來面對我們的中國畫事業。而不應該帶著一種消極的或者其他的一些想法。我認為我們21世紀是一個偉大的世紀。方方面面都是呈現一種前所未有的一種事態的發展。有的事件的發展是我們無法預料的,快速的發展、飛速的發展,未來我們對文化事業的發展,我依然很樂觀,我認為中國畫的事業前途是很光明的。我們應該有這種積極的心態,為人類做出更大的貢獻,這是我們作為一個畫家所義不容辭的職責。

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